Detalles del Título
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Título La tipografía del siglo XXLibros / Impreso - Libros
Autor(es) Blackwell, Lewis (Autor)
Publicación Barcelona : Editorial Gustavo Gili, S.L., 1993
Descripción Física 256 p. : il.
Idioma Español;
ISBN 8425216095
Clasificación(es) 686.22
DISEÑO INDUSTRIAL
Materia(s) Imprenta; Impresión (Artes gráficas); Artes gráficas; Tipos (Imprenta); Composición tipográfica; Historia; Siglo XX;
Resumen Introducción: Ideas esenciales que inspiran Tipografía siglo XX: finalidad, alcance y dificultades de este estudio. La < Cambios en el énfasis tipográfico a lo largo del siglo. 1890:
El desarrollo de la composición tipográfica mecanizada.
Crecimiento de la demanda de impresión e implicaciones sobre el tipo y la tipografía, William Morris y el movimiento de la prensa privada. El Art Nouveau y la libertad de la litografía.
Figuras destacadas Hermanos BeggarstafF, Linn Boyd
Benton, Tolbert Lanston, Ottmar Mergenthaler, William Morris
Tipos Akzidenz Grotesk, Cheltenham, Goiden, Grasset. 1900:
Los movimientos artísticos y de diseño cuestionan los valores del siglo XIX, aportando nuevas ideas que se extienden al campo de la tipografía. Art Nouveau y jugenstil. Arts and Crafts y Wiener Werkstátte, Figuras destacadas Peter Behrens, Morris Fuller Benton, Otto Eckmann, Koloman Moser. Tipos
Auriol, Doves, Eckmann, Franklin Gothic. 1910: El impacto del Cubismo y el Futurismo. La «revolución tipográfica» de Marinetti. Los futuristas y los suprematistas rusos, Los inicios del
Neoplasticismo y del Movimiento Dada. Avances mecánicos continuos en la velocidad, tamaño y sofisticación de la composición con tipos de metal fundido. Figuras destacadas
Guillaume Apoilinaire, Frederic Goudy, Edward johnston,
P\udolph Koch, F. T, Marinetti, Bruce Rogers. Tipos
Resurgimiento de los tipos Centaur, imprint, johnston ,Railway, Kennerley, 1920: Avance impetuoso del Movimiento Moderno y del Revival, Importancia del estudio tipográfico en la Bauhaus, explorado como abstracción, puesta en práctica y componente de los pensamientos artístico y arquitectónico. La búsqueda de una mayor pureza y simplicidad de tipos y composiciones a través de conversiones geométricas. Los primeros pasos de la reticula. Asimetría, sin remate y los preceptos de la «Nueva Tipografía» de
Tschichold. Por contraste, los principios establecidos por Morison y otros relacionados con The Fleuron. El avance de los diseños revivas. Art Déco y los cartelistas franceses. Figuras destacadas Herbert Bayer, Eric Gili, El Lissitsl Broadway, Cable, Gili, Futura. 1930: Indecisión y la nueva tipografía. El impacto de la Gran Depresión de Estados Unidos y del crecimiento de la represión política en Europa sobre las nuevas ideas en el arte y el diseño. El comercio, el compromiso y la emigración para los apóstoles del Movimiento Moderno. Kelle,r, Wiliiman, Balimer, Bill y los orígenes del «Estilo suizo». El
Surrealismo y el retruécano tipográfico. Primeros intentos de
fotocornposición. Figuras destacadas Theo Bailmer, Max Bill, Al
Brodovitch, A. M. Cassandre, Herbert Matter, Aibert Toimer.
Tipos Beton, Peignot, Times New Roman.1940: La guerra interrumpe el avance de las ideas en Europa, congela las inversiones y la investigación uevos sobre materiales para n
tipos, pero impulsa la integración de los racionalistas europeos exiliados en Estados Unidos. El cartelismo bélico une las . ntes divergentes del corriegrafismo del siglo XX. Paui Rand señala un camino estéticc) para ei grafismc) publicitario de posguerra. La apostasía de hold, al repudiar la Nueva Tschic Tipografía y abrazar el clasicismo. Figuras destacadas Paul Rand, Bradbury Thompson, Ian Tschichol. 1950: Los principios revolucionarios de ¡os tipógrafos y artistas de los años veinte han pasado a formar parte del establisment y, absorbidos por el «Estilo suizo», en propagados Y son extensamento degradados hasta el rango de fórmula universal. Entre tanto, Tschichold y otros establecen las bases de un nuevo clasicismo, Y 1 crecimiento comercial exige e
nuevas opciones para la tipografía de rótulos, Los programas de diseño vuelven cada vez corporativo v más sofisticados, estimulando la imaginación tipográfica. Se produce un «despegue» de la inversión en tecnología tipográfica y se empiezan a lanzar los primeros sistemas de fotocomposic@ón comercialmente accesibles, El grafismo televisivo empieza a tomar su forma propia.Figuras destacadas Roger Excoffon, Adrian Frutiger josef Müiler-Brockmanni Hermann Zapf. Tipos tica, optima,
Banco, Helve Palatino, Univers.1960: La llegada del «tipo frío», los caracteres transferibles, la universalización de los medios publicitarios Y la embestida al profesionalismo y al oficio ada rnanual tradicional. La era donde la publicidad norteamericana y e¡ retruécano tipográfico: propagación del grafismo «conceptual» americano por Europa, El Pop Art, la psicología y el diseño en la comunicación. La legibiiidad se hace más compleja.
Figuras destacadas Wiili Fleckhaus, Adrian Frutiger, Herb Lubalin, Victor MoscosO. Tipos Antique Oiive, Eurostiie, OCRA, Sabon.
1970: El declive del tipo metálico y su relación con el descenso de¡ nivel tipográfico. La proliferación de vías tipográficas con la aparición de la composición electrónica. La «explosión» de la información conduce a un ampiio abanico de intentos de mejora de la comunicación a través de diferentes medios: la tipografía se contempla claramente como una disciplina que se extiende, más allá de la imprenta, hasta la televisión y otros medios de comunicación gráfica, tales como los pictogramas. La Internacional Typeface Corporation rompe una lanza en favor de los derechos de autor del diseñador de tipos. Wolfgang Weingar-t y la New Wave, al igual que el Movimiento Punk, imbuyen una nueva perspectiva a las convenciones sobre legibilidad.
Figuras destacadas Oti Aicher, Herb Lubalin,
Wolfgang Weingart. Tipos American Typewriter, Be¡¡
Centennial, Frutiger, Galliard. 1980: Se impone la composición digital y, con ella, aparecen nuevos poderes en el diseño y en la fabricación de tipos, Importancia del PostScript como lenguaje tipográfico que unifica sistemas diferentes. La tecnología por ordenador de bajo coste toma el control de las manos del tip¿>grafo especialista. Desde Matthew Carter y el rápido desarrollo de la biblioteca Bitstream, hasta la incipiente «escuela» tipográfica creada (entre otros) por Neville Brody en Londres, Rudy VanderLans y Zuzana Licko en California, Tibor Kalman en Nueva York. En un amplio abanico de trabajos comerciales se puede apreciar una rica vena nostálgico, que alcanza cimas de gran sofisticación en Rolling Stone, mientras que unos pocos, como Peter Saville, adoptan un refinado minimalismo.
Figuras destacadas Neville Brody, Matthew Carter,
Gert Dumbar, Zuzana Licko, Katherine McCoy, Peter Saville,
Rudy VanderLans. 1990: y el futuro La siempre cambiante
concepción de¡ tipo - del metal frío al metal fundido, a la película, a la información digital al archivo de varios miles de caracteres en un disco compacto. Demanda de modelos antiguos por parte de la nueva tecnología, mientras e¡ potencia¡ de la información digital abre cada di'a nuevas posibilidades, El diseño tipográfico se está convirtiendo en una industria doméstica. Prosigue la investigación y ¡a experimentación en torno al concepto de legibiiidad, El abandono potencial por par-te de la tipografía de su posición d oficio especializado y su acercamiento a las áreas comunes del conocimiento, entendidas como parte del campo de la literatura informática. Figuras y tipos destacados Todos los anteriores, algunos actuales y los que queden por venir...
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045674Biblioteca Universidad Icesi2R686.22/B632tDisponibleReferencia